《少年的你》還是劇本時,導演曾國祥這樣說......

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都市白領追求品味,可每天上班就像受罪,還是讓小編,給你點心理安慰。小編整理瞭半天,給大傢帶來瞭這篇文章。不吊大傢胃口瞭,一起來瞭解一下。

  

《少年的你》無疑是近期討論度最高的電影之一,上映五天,它的票房票房已突破七億人民幣。

在劇中飾演陳念的周冬雨和小北的易烊千璽在演技上的表現也獲得瞭觀眾的肯定。而當談及這部電影的精彩表現時,兩位主演不約而同地談到瞭本片的導演——曾國祥。

  周冬雨在采訪中說:曾國祥導演的團隊就像她的父母,是他們成就瞭如今的自己。

  

  易烊千璽也在微博發表長文,感謝“導演對角色的幫助和指導”。

  作為曾志偉的兒子,曾國祥的導演之路最初頂著父親巨大的光環,然而隨著周冬雨和馬思純憑《七月與安生》金馬獎封後,曾國祥作為導演的聲譽逐步確立瞭起來。《少年的你》更憑借出色的劇本、鏡頭語言與拍攝手法進一步彰顯瞭這位剛入不惑之年的導演是如何在演藝界走出自己的道路的。

  2017年,在《七月與安生》上映後,《時尚先生》與曾國祥先生有過一次愉快的交流。關於電影和人生,他是這麼說的:

做電影的人,

無論你是演員還是導演,

你都不可能馬上拍到或者演到你最想要的那一部電影。

  

  策劃 編輯 暖小團

  攝影 邢超

  采訪 撰文 Mino

  統籌 服裝造型 傲寒

  化妝 發型 馬奇偉

  場地鳴謝 三克映畫

  燈具提供 SUPER STUDIO

  本文原載於《時尚先生》2017 年六月刊

  曾國祥說:

  我已經開始做新本子瞭,是關於校園欺霸事件的題材,不過是個愛情片。女主角是一起霸凌事件的受害者。我一直很關註這類事件的發生,霸凌是很嚴重的校園問題,值得用電影去說。

  我不是隻想寫青少年的故事,而是說我才37歲,人生還有很長,也許我還沒有講好一個在更成熟年齡段裡發生的故事的能力。

  我習慣多管齊下,很多的工作都是在同時進行的。就像說,在這一刻實際有很多電影都在孵化中,每一部進展的程度都不一樣。有的開始拍攝瞭,有的在編寫故事,有的還在想象和設計中。

  這世界上沒有一個東西是一定要講求個順序的。不過要外人評價我的風格,或是讓我自己講曾國祥的風格 ,還需要我再多有一些作品出現。

  選擇演員這部分工作時我沒什麼特別嚴格的挑剔。隻要那部電影是我欣賞的導演來拍,或是裡面其他演員我想要合作,就會幹脆地接下來,不考慮太多。

  2001年我回到香港,就開始做和電影相關的工作瞭。幫朋友寫一部分劇本,做後期的剪輯或是配音,就是從幕前或是幕後的一點點細碎的工作開始的。

  

  曾國祥說:

  我跟我爸(曾志偉)是很有默契的。我不希望別人覺得我是在靠我爸,他更不希望別人用這個態度看他兒子,所以很長時間裡面我們分得很開,在除瞭傢庭生活以外的部分,我們在要求彼此一定要分清。

  做演員不是我最終的工作目標,是個意外。我覺得當演員很幸苦也很幸福,一直有機會演戲非常幸運。一開始我把演戲當成學習,現在變得有一點不一樣,成瞭享受。

  以導演的身份加入一部戲要比以演員的身份加入需要付出更多的時間和精力。現在我的感覺是,偶爾做演員雖然也是工作,可比起做導演就像在放假,沒有那份辛苦。

  我是從最低的門檻進到這行的。既然決定未來做導演,就真的要吃點苦才行。我的劇組生活是從導演組的場記開始的,然後是第二副導演,接下來做編劇。

  瞭解電影是一個循序漸進的過程。在剛做幕後的時候大傢是不會看到我的,被人傢看到是從在銀幕上偶爾出現的一些小角色開始,我也很開心這個一點點發展的狀態。

  剛開始做演員的時候,我不像很多同輩的演員有很多角色的限制。我個人還是比較豁得出,什麼咸濕仔,仆街仔都可以,隻要有趣,我都想演。

  因為拍《青春夢工廠》的機會,我和彭浩翔認識。倆人也比較合得來吧,有天他對我說,有下一部戲,不如一起來Brain Storm(頭腦風暴)一下吧,他的下一部戲說的是《伊莎貝拉》。

  當時彭浩翔給我講瞭個故事,一個男人突然碰到瞭一 個說自己是他女兒的少女,沒有太多細節。我和另外兩個編劇就從這一刻加入瞭。這個故事後來被拍成瞭《伊莎貝拉》,口碑和成績還不錯。

  在完成電影《伊莎貝拉》之前,我不算正式做過編劇, 那部電影以前,我寫過的故事沒有正式地被拍成完整電影。《伊莎貝拉》對我是個很大的鼓勵,它讓我知道,自己專心寫劇本,將來專心當導演這件事是可以行得通的。

  香港有個公營電視臺,2000年代每年會拿出30萬港幣支援一個年輕人拍攝短片。因為有完成《伊莎貝拉》的緣故,我拿到瞭第二年的贊助,拍攝瞭人生第一部短片。

  2007年到2009年這兩年的時間裡面,我推掉瞭很多工作,在傢專心寫劇本,基本沒有收入。花的就是之前工作賺到的那一點錢,最後個人戶頭裡面也就隻剩下兩百塊。直到2009年年尾開始拍《戀人絮語》,個人情況才開始好一點。那段時間裡面我也找到投資方, 給他們講我寫的故事,就是在那個階段,我聽到瞭不少很不好聽的話。

  

  曾國祥說:

  我特別不爽的是,他們會講你還是回去找你爸吧,你爸也是個非常支持新導演的監制。我覺得你可以批評我的故事寫得不好,但是你不可以告訴我你回傢找爸爸,這會損傷我作為一個男人的自尊心。現在回頭看,好像也沒那麼嚴重,沒有一個成功的導演不是經歷瞭給老板講故事,聽不懂,換一個老板,又不喜歡這個故事,如此這般,這樣不斷重復的必將之路。不想碰到這個循環的過程,除非你做到瞭非常厲害的位置。

  我很欣慰我爸(曾志偉)和我姐(曾寶儀)都做這一行。一傢人出門做事都不需要解釋,一句話,就明白對方在忙什麼。見過很多傢人不是這個圈子裡面的朋友,他們的傢裡人總會問,你真的有那麼忙嗎?我們傢不會問這些,因為太瞭解。

  以前總會聽到大傢叫我曾志偉的兒子,這是他們眼中我唯一的光環。有天好不容易有個機會,就會聽到大傢說,因為他老爸是曾志偉啊。這樣的話其實一直圍繞在我身邊。現在我反倒不介意這些,再講我是靠著我爸,一定是你對我們傢有偏見,我不能不叫你說, 也不會再介意瞭。以前我和我爸總是刻 意回避,不過現在我們一起被提名金馬,金像,一起上臺,這也是別人得不到的幸福。

  吃過苦,經歷過不開心人才會成長。

  我小時候是在我媽我外婆還有圍繞她們的女人圈子裡長大的。因為我爸要出門工作。我從小就覺得女人之間的關系很微妙,一點點小事情能讓她們產生很大的情緒波動,比起男人,女人是感情超級豐富,更願意犧牲的那一類高級動物。

  我不覺得自己比其他男人更瞭解女人,人心都是無底洞,身邊你再熟悉的人也會做出點你完全想像不出的事情。我很敬佩女人會有比男人更多一點心機這點。她們不會害你,女人這一點多出來的心機隻是在鬥智鬥勇的來來回回中讓男人負多勝少吧。

  我從來不認為一個人會真的瞭解自己,瞭解別人。你的看法一定和別人不同。瞭解自己,瞭解別人是一輩子的學習過程,要我承認,可能我對女人會敏感多一點點而已。

  

  曾國祥說:

  我讀完大學就去陳可辛導演的公司打雜,在那裡直觀看到瞭電影的制作,才知道電影會是那麼多瑣碎的事情拼湊起來的。

  兩年之前,陳可辛導演打電話給我,說有個故事合適我拍,之後我看到瞭《七月與安生》的小說,說真的,這麼多年終於等來瞭和陳導合作的合適題材。那一部的制作團隊裡面大部分都是女性,我想他可能需要找來一個男人平衡一下。

  完成瞭《七月與安生》的劇本,大傢心裡是有個演員表的,人不多,包括瞭周冬雨和馬思純。跟她們兩個見過面以後,很快就決定和她們合作,感覺非 常對。在選演員這件事上,張藝謀導演是最牛的,每一個被他選出來的演員 都太厲害瞭。我當然希望可以有一天,我也可以像他那樣每個女生都看準。

  我有試過在寫劇本的時候給自己做一個角色,到後來故事成型之後我沒有這樣做。角色還在,請瞭別人。我是覺得自己完全沒有利害到可以自編自導自演的程度。

  有很多一線的男演員都是演而又導瞭,站在他們的立場上是必要的,因為同時演與導是對這部戲的一個投資。我不是很厲害的導演,更不是一線演員,做電影的人,無論你是演員還是導演,你都不可能馬上拍到或者演到你最想要的那一部電影。一部戲如果自己演不會給票房帶來增加,反而可能坑到這部戲,那不如請觀眾喜歡的男演員來做更加靠譜。

  做電影的人,無論你是演員還是導演,你都不可能馬上拍到或者演到你最想要的那一部電影。

  現在的機會比起十年前不知道多瞭多少。那時候你要不停給自己爭取到機會,即便抓到的機會也可能轉瞬即逝。現在會有幾個機會同時出現在面前,哪個是想要抓的才更重,投資人敢於拿出錢來給新導演拍電影瞭,新導演不要為瞭熱錢迷失在機會裡面。這真的是最好的時代。

  我和彭浩翔還有一票朋友有個活動,堅持瞭起碼六七年瞭。就是大傢不定期聚在一起,找到一間餐廳的包間,一邊吃飯,一邊放一部爛片。爛片是說很認真拍攝的,可是裡面出現瞭很大問題的電影,沒準是大成本,大制作的電影。

  彭浩翔是個很頑皮的人,我沒有他那麼頑皮。他有很多鬼點子,想法特別多,經常會抓到生活裡特別微妙的一個細節,把它變成電影或是散文的題材。我和他的合作就是他出概念,這點我比較弱,我比較好的是會把細節塞回去,非常細的細節,在他的電影裡面, 我是那個去填充細節的人,是他在我們抽煙的時候開發瞭《志明與春嬌》故事的點子。

  如果可能,我想一直跟電影在一起。演出或者拍攝都可以,這跟我的傢庭無關,跟利益無關,我隻想跟我自己的興趣活在一起。

  C O N T R I B U T O R S

  責編:Neil

  執行:water

  點一杯奶茶,不要奶茶,滿杯糖謝謝

  忘掉壓抑,忘掉牙醫,大口吃糖。

  無劇透,隻想和你聊聊不同年齡觀者眼中,不同的《少年的你》

  明亮世界裡那些陰霾角落的少年們。

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